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Archivo de la etiqueta: bar form
Lecturas para principiantes 3
Contenidos: Tonalidad menor. Modo eólico Compás de 3/4 Figura de negra y silencio de negra Intervalos de segunda y notas repetidas Ejercicio 3. Lee las indicaciones y completa los compases en blanco 3. Ejercicio … Sigue leyendo →
Publicado en Lecturas a primera vista, Lecturas musicales, Lenguaje musical, Teoría de la música
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Etiquetado allegro, análisis melódico, análisis musical, bar form, Bordaduras, doble periodo, Eco, en clave de sol, forma musical, frases, lecturas musicales, legato, Lenguaje musical, Modo eólico, Modo menor, progresiones melodicas, Repetición variada, Semisecuencia, tonalidades, tricordo
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Pedro Sosa: Lo cant del Valencià
El pasodoble Lo cant del Valencià del compositor requenense Pedro Sosa López (1885-1953) se estrenó en 1914 y actualmente es interpretado con frecuencia por muchas Bandas de Música de la Comunidad Valenciana (España). En el siguiente vídeo se puede escuchar una versión de la … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Música de banda, Música del siglo XX
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Etiquetado acordes, Análisis armónico, análisis musical, Análisis temático, Antecedente. Consecuente, Banda de Música, bar form, cadencias, Compositores valencianos, Estructura binaria, estructura tonal, forma musical, Frases asimétricas, Lo cant del Valencià, melodía acompañada, modulaciones, Música valenciana, Pasodoble, Pasodobles valencianos, Periodo frase y semifrases, Predo Sosa, Textura musical, Textura unisonal, tonalidades
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Armonía 14: Melodía 2. Ejercicio, solución y análisis
Armonización a 4 voces de la siguiente melodía empleando acordes de 3 y 4 sonidos sin notas de adorno Melodía 2 En el siguiente vídeo se puede escuchar una solución: Análisis Armónico Dada la realización del ejercicio Melodía 2 Solución … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Ejercicios de armonía
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Etiquetado a cuatro voces, acordes, Acordes de cuatro sonidos, acordes de séptima, Acordes de séptima de dominante, Acordes de septima disminuida, Acordes de sexta aumentada, Acordes de sexta napolitana, Acordes de tres sonidos, Acordes en estado fundamental, Acordes en primera inversión, Acordes en segunda inversión, Acordes en tercera inversión, Análisis armónico, análisis musical, armonía, Armonización a cuatro voces, Armonizar una melodía, bar form, Cadencia y Semicadencia, cadencias, cifrado americano, Cifrado de acordes, conducción de la voz, estructura musical, estructura tonal, forma musical, frases y semifrases, Melodía, modulaciones, Proceso cadencial, progresiones armónicas, semicadencia, Textura musical, tonalidades
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El estilo clásico y las sinfonías de Mozart-I (Sinfonías 1, 4 y 6)
A través de las primeras sinfonías de Mozart y observando con detalle el inicio de cada uno de sus movimientos pretendemos definir las características del clasicismo musical y el desarrollo de cada uno de los aspectos más importantes del lenguaje sinfónico … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis de obras orquestales, Análisis musical, Clasicismo musical, Mozart
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Etiquetado Análisis armónico, Análisis de obras de Mozart, Análisis de obras del clasicismo, Análisis formal, bar form, cadencias, Clasicismo musical, Cuadratura, doble periodo, Eco, Estructura Abierta, Estrutura cerrada, Frases y Semifrase, minueto, modulaciones, Mozart, Música para orquesta, Obertura Italiana, Orquesta clásica, silencio estructural, Sinfonías de Mozart, Textura musical, Textura unisonal, tonalidades, transición, Unísono orquestal
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Asturias de Albéniz: Análisis Musical
Asturias, de Isaac Albéniz (1860-1909), es la quinta de las ocho piezas para piano que forman la Suite Española Op. 47. Bajo el subtítulo de Leyenda, esta pieza fue compuesta hacia 1886 y a pesar de su título su música cita los rasgos modales típicos del folklore andaluz. En el siguiente video se puede … Sigue leyendo →
Publicado en Albéniz, Análisis musical
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Etiquetado Albéniz, Análisis armónico, análisis musical, Antecedente y Consecuente, Asturias de Albéniz, bar form, cadencias, coda, Cuadratura, Escala Andaluza, Escala Frigia, Estructura ABA, estructura musical, estructura periódica, forma musical, Fraseo, frases y semifrases, melodía compuesta, Melodía palondrómica, Modo frigio, modulaciones, Moto Perpetuo, Música Española, Nacionalismo Español, Palíndromo, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Piano, progresiones armónicas, Suite Española de Albéniz, Textura musical, tonalidades
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La estructura periódica 7: Resumen
En las 6 entradas anteriores se ha demostrado, por medio de ejemplos y esquemas, que la estructura periódica representa una organización estructural jerárquica, a pequeña escala, en la cual se coordinan diferentes parámetros musicales (melodía, armonía, ritmo, dinámicas, registro, etc.). Para recordar los … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales, Variaciones
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Etiquetado Acompañamiento heterofónico, Acorde Temático, Análisis motívico, Análisis temático, Bajo de Alberti, Bajo de Murky, bar form, Cadencia Conclusiva Auténtica y Perfecta, Cadencia Frigia, cadencia rota, cadencias, Cadenza, cambio de modo, contrapunto doble, contrapunto invertible, Contrapunto trocado, Dúo, Enlace melódico, Estilo barroco, Estilo clásico, Estilo impresionista, Estilo romántico, Estructura fortspinnung, Happy Brithday, Imitación Libre, Imitación rítmica, introducción, Inversión de las partes, Modo Mixto, Modulación al tono de la dominante, Modulación al tono de la subdominante, Modulación Continua, Obertura francesa, ostinato, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Periodo de Ocho compases, progresiones armónicas, progresiones melodicas, Ritardando escrito, semicadencia, solo, tema, Tema con variaciones, Tetracordo, textura homofónica, tutti, Variaciones
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La estructura períódica 5: Bar form
La forma bar o bar form esta formada por tres frases y su aspecto más importante reside en las características de la tercera frase que suele ser de mayor duración y representa un punto culminante al cual tienden las dos primeras … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales
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Etiquetado análisis musical, bar form, cadencias, Desarrollo Motívico, elementos temáticos, estructura musical, estructura periódica, Forma bar, Formas musicales, frases y semifrases, Música barroca, Música Clásica, Música de Beethoven, Música de J.S. Bach, Música de R. Strauss, Música de Shostakovich, Música de Wagner, música del siglo XX, Música romántica, Música sinfónica, Textura musical, tonalidades, Transiciones
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La lectura de la semana 38
Página musical breve para cantar, tocar y analizar. Contenidos: compás de 6/8, ritmo de corcheas, negras, blancas y síncopas. Ritmos con puntillo. Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter. Alteraciones accidentales. El somriue de Mercé Para cantar, clarinete, trompeta, fliscorno, trompa … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Lecturas a primera vista, Lecturas musicales, Lenguaje musical, Repentización
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Etiquetado análisis musical, bar form, con alteraciones accidentales, Con coda, Con introducción, Con transición, en clave de do, en clave de fa, en clave de sol, En Mib mayor, Estilo romántico, estructura musical, estructura ternaria, forma musical, Lectura a primera vista, Melodía, para analizar, Para cantar, Para cello, para clarinete, Para contrabajo, para fagot, para flauta, Para fliscorno, para oboe, Para piano, para saxo, para trombón, para trompa, para trompeta, para tuba, para viola
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Happy brithday Variacions. Test de análisis musical
Localizar en la partitura los siguientes aspectos: Solución en http://musicnetmaterials.wordpress.com/2014/10/26/la-estructura-periodica-7-resumen/ Partitura: Happy Birthday variacions 1) Tonalidades, cadencias, pedales, escalas y acordes. Tonalidades -Localizar: tonalidad principal, tonalidad de la subdominante, tonalidad de la dominante, tonalidad homónima menor y tonalidad subdominante de la … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Lecturas a primera vista, Lecturas musicales, Variaciones
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Etiquetado Acompañamiento, Acompañamiento heterofónico, acordes, análisis musical, antecedente, Anticipaciones, Apoyaturas, Bajo de Alberti, Bajo de Murky, bar form, Bordaduras, Bordón, cadencia perfecta, cadencia rota, cadencias, cifrado de los acordes, coda, consecuente, Corte, Dilatación rítmica, Dinámica por terrrazas, Enlace melódico, Epílogo, Escapadas, Estilo barroco, Estilo clásico, Estilo impresionista, Estilo obertura francesa, Estilo romántico, Floreos, Forgspinnung, frases, Función de los acordes, Happy Brithday, hemiolia, heterofonía, Hoquetus, introducción, melodía acompañada, melodía compuesta, modulaciones, Notas de adorno, Notas de paso, ostinato, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Punto culminante, retransición, Ritardando escrito, semicadencia, semifrases, séptima de dominante, Séptima disminuida, sexta aumentada, sexta napolitana, Text de análisis musical, Textura homo, textura homofónica, textura monofónica, Textura unisonal, Tonalidad de la dominante, Tonalidad de la subdominante, tonalidad prinicipal, tonalidades, Unísono orquesta, Variaciones
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Análisis 4: Así habló Zarathustra de Richard Strauss
El compositor alemán Richard Strauss (1864-1949) compuso su poema sinfónico Also Sprach Zarathustra (Así habló Zarathustra ) Op.30 en 1896. La estructura de su primera sección y sus destalles aparecen en el siguiente video con partitura reducida para ser interpretada … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis de obras orquestales, Análisis musical, ARMONÍA, Uncategorized
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Etiquetado 2 timbales, 4 trompetas, Acorde mayor-menor, acordes, análisis musical, Armonía funcional, Armónicos, bar form, cadencia, Cifrado, Doble función por elipsis, Elipsis, En do mayor, estructura musical, Forma bar, forma musical, Grados modales, Instrumentación, Intervalos musicales, Motivo contrastante, Motivo principal, Música romántica, Música sinfónica, Notas modales, Órgano, Orquesta con órgano, Orquesta sinfónica, orquestación, Partitura para orquesta, Pedal de tónica, Poema sinfónico, Postromanticismo, Proceso cadencial, Richard Strauss, Ritmo anapesto, ritmo armónico, Romanticismo musical, Serie armónica, Strauss, Trompetas y timbales, tutti orquestal
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