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Archivo de la etiqueta: Proceso cadencial
Las Cadencias 2: El proceso cadencial. Teoría y ejercicios
En Cadencias 1 se estudiaron las fórmulas cadenciales más habituales en combinaciones armónicas de dos acordes. Un proceso cadencial más completo suele tener tres funciones: función de tónica, función de dominante y función de subdominante. Las tres funciones principales, representadas por los … Sigue leyendo
Publicado en ARMONÍA, Cadencias, Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado 6 4 cadencial, acorde de sexta aumentada, acordes, Acordes de tres sonidos, cadencia auténtica, Cadencia imperfecta, cadencia perfecta, cadencias, Combinaciones armónicas, dominante de la dominante, Ejercicios sobre cadencias, El contexto cadencial, Fórmulas cadencias, Función de dominante, Función de subdominante, Función de tónica, Función tonal, Las funciones tonales en las cadencias, Proceso cadencial, sexta napolitana, tonalidad, Variantes cadenciales
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Armonía 12. Bajo-Tiple 1: Ejercicio, solución y análisis
Realizar a 4 voces el siguiente ejercicio (Bajo-Tiple) empleando acordes de 3 y 4 sonidos sin notas de adorno: Bajo-tiple ejercicio En el siguiente vídeo se puede visualizar una solución: Análisis armónico Dada la realización del ejercicio Bajo tiple solución Indicar: … Sigue leyendo
Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Ejercicios de armonía
Etiquetado a cuatro voces, acordes, acordes de séptima, Acordes de tres sonidos, Análisis armónico, análisis musical, armonía, Bajo-Tiple, cadencias, cifrado americano, diseños melódicos, ejercicio de armonía, Enlaces armónicos, estructura musical, forma musical, Fortspinnung, modulaciones, Proceso cadencial, progresiones armónicas, Sin notas de adorno, Textura musical, tonalidades
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O Magnum Mysterium de T. L. De Victoria: Análisis Musical
El compositor T. L. de Victoria (1548-1611), considerado como el compositor español más destacado del Renacimiento musical tardío, compuso gran cantidad de música polifónica de contenido religioso (misas, motetes, etc.). Su motete O Magnum Mysterium, para coro mixto a 4 voces, fue publicado en Venecia en 1772. El … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Música del Renacimiento, Tomás Luis De Victoria
Etiquetado a 4 voces, Acelerando escrito, Acorde de doble sensible, análisis musical, Bicinia, Bicinium, cadencias, canon, Canto melismático, Canto Silábico, Consonancias Perfectas, contrapunto invertible, Coro mixto, Crescendo Escrito, Efecto Llamada, estructura musical, forma musical, Gradación rítmica, Homofonía, Imitación canónica, Imitación por parejas, inversión, Madrigalismos, Melismas, Motete, Música del Renacimiento, Música Religiosa, nota cambiata, Paralelismos de sextas, Paralelismos de Terceras, Pedal de tónica, Pentacordo, Polifonía, Proceso cadencial, Punto de imitación, respuesta tonal, Retardos, semicadencia, T.L.de Victoria, Tetracordos, Textura musical, Textura polifónica, tonalidades
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Ave Verum de Mozart Kv 618. Análisis Musical.
El Motete Ave Verum Corpus Kv 618 es una pieza religiosa compuesta por Mozart en el último año de su vida (1791) para el coro de la parroquia de Baden. El texto se atribuye al papa Inocencio VI y Mozart lo trata con extremada sencillez (en la partitura se indica sotto voce … Sigue leyendo
Publicado en Análisis de obras orquestales, Análisis musical, Mozart
Etiquetado Acompañamiento, análisis musical, Antecedente y Consecuente, Ave verum corpus, cadencias, Canto Silábico, Clasicismo musical, Coro mixto, Coro y Orquesta, cromatismo, Diatonismo, diseños melódicos, Doblamiento de las voces, estructura musical, forma musical, frases y semifrases, Homofonía, Kv 618, Melismas, modulaciones, Motete, Motivos, Proceso cadencial, progresiones armónicas, Textura musical
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La estructura periódica 3: el periodo binario asimétrico
Cuando los dos frases que forman el periodo binario (Antecedente y Consecuente) no tienen la misma duración se produce un Periodo binario asimétrico. En la mayoría de los casos la frase consecuente suele tener mayor extensión que la frase antecedente … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales
Etiquetado Ampliación Interna, Antecedente y Consecuente, cadencias, estructura periódica, Estructuras Musicales, Formas musicales, frases y semifrases, modulaciones, Obras de Beethoven, Obras de Bruckner, Obras de Chopin, Obras de Debussy, Obras de Mahler, Obras de Mozart, Obras de R. Strauss, Obras de Schumann, Obras para Piano, Periodo asimétrico, periodo binario, Proceso cadencial, semicadencia, tonalidades
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La estructura periódica 2: el periodo binario contrastante
Cuando se produce un contraste temático en la segunda frase (consecuente) se forma un periodo binario contrastante. Para que el contraste entre frases no afecte al equilibrio temático del periodo, la semifrases de cada frase suelen ser paralelas. El periodo binario contrastante … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales
Etiquetado análisis musical, antecedente, cadencias, consecuente, Efecto de Eco, estructura periódica, Formas musicales, frases y semifrases, Música de Beethoven, Música de Debussy, Música de Mozart, Música de Vivaldi, Periodo Binario Contrastante, Proceso cadencial, progresiones armónicas
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La estructura periódica 1: el periodo binario paralelo
El periodo es una unidad estructural con sentido musical completo que tiene similitudes con la oración en el lenguaje hablado. En la música tonal el periodo finaliza con una cadencia, la cual crea un efecto conclusivo que sirve de articulación formal. … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales
Etiquetado Análisis armónico, Análisis de obras de Beethoven, Análisis de obras de Mozart, Antecendente y Consecuente, Bajo de Alberti, Cadencia y Semicadencia, Cuadratura, El periodo, estructura periódica, Frases Paralelas, frases y semifrases, intercambio de voces, Periodo Abierto, periodo binario, Periodo de 16 compases, Periodo de 8 compases, Periodo Frase Semifrase Motivo, Periodo Modulante, Proceso cadencial, Semifrases Contrastantes, Sintaxis musical, Textura musical
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