-
Entradas recientes
Comentarios recientes
- Urtzi en Protegido: CAP
- tomasgilabertginer en Protegido: CAP
- Urtzi en Protegido: CAP
- Mr WordPress en Hello world!
- musicnetmaterials en Armonía
Archivos
- julio 2017
- junio 2017
- febrero 2017
- diciembre 2016
- noviembre 2016
- octubre 2016
- septiembre 2016
- noviembre 2015
- octubre 2015
- septiembre 2015
- julio 2015
- junio 2015
- abril 2015
- enero 2015
- diciembre 2014
- noviembre 2014
- octubre 2014
- septiembre 2014
- agosto 2014
- junio 2014
- mayo 2014
- abril 2014
- marzo 2014
- febrero 2014
- enero 2014
- diciembre 2013
- noviembre 2013
- octubre 2013
- septiembre 2013
- agosto 2013
- julio 2013
- junio 2013
- mayo 2013
- abril 2013
- marzo 2013
- febrero 2013
- enero 2013
- diciembre 2012
- noviembre 2012
- septiembre 2012
- julio 2012
Categorías
- Albéniz
- Álbum de la Juventud de R. Schumann
- Análisis armónico
- Análisis de obras orquestales
- Análisis musical
- ARMONÍA
- Beethoven
- Cadencias
- Chopin
- Clasicismo musical
- Debussy
- Educación-Auditiva (Iniciación)
- Ejercicios de armonía
- Escalas Modales
- Estructuras musicales
- Flauta: análisis
- Forma Sonata
- Fuga. Análisis
- Haendel
- Haydn
- Impresionismo
- Információn
- J. S. Bach. El clave bien temperado
- J.S.Bach
- Lecturas a primera vista
- Lecturas musicales
- Lenguaje musical
- Mahler
- Mendelssohn
- Minueto
- Mozart
- Música barroca
- Música de banda
- Música del Renacimiento
- Música del siglo XX
- Música para guitarra
- Música romántica
- Neobarroco
- Neoclasicismo
- Palestrina
- Repentización
- Schubert
- Schumann
- Shostakovich
- Tárrega
- Teoría de la música
- Textura musical
- Tomás Luis De Victoria
- Uncategorised
- Uncategorized
- Variaciones
- Violín: análisis
- Vivaldi
Meta
Archivo de la categoría: J.S.Bach
J. S. Bach: Análisis de la Fuga nº 1 BWV 846 de El clave bien temperado I
J. S. Bach comienza el primer libro de El Clave bien temperado (1722) con el Preludio y Fuga nº 1 en Do M BWV 846. La complementariedad y el contraste que se establece entre las dos primeras piezas representan, a grandes rasgos, el estilo … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Fuga. Análisis, J. S. Bach. El clave bien temperado, J.S.Bach, Música barroca
|
Etiquetado 24 Entradas, BWV 846, cadencias, Contrapunto Barroco, diatónico, El clave bien temperado, El número de bach, El sujeto, Episodios, esquema formal, Estilo Antiguo, Estrechos, Estructura de la fuga, estructura tonal, Fuga a 4 voces, Fuga Barroca, Fuga en Do Mayor, Fuga en estilo antiguo, Fuga nº 1, Fuga verset, hexacordo, Imitación canónica, J.S. Bach, Melodía Simple, Modulación A Tonos Vecinos, Pedal de tónica, Preludio y fuga, respuesta plagal, respuesta real, Simbolismo musical, Sin Contrasujeto, Sin Divertimentos, Sin Episodios, Sin progresiones, sujeto, Tetracordos, Textura de la Fuga, tonalidades
|
Deja un comentario
J.S. Bach: Suite para Cello nº 1 BWV 1007
Las seis suites para cello solo de J.S. Bach BWV 1007-1012 se componen durante la estancia del compositor en Cötten, y aunque no se conserva el manuscrito original se cree que se escribieron en la misma época que las seis Sonatas y … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, J.S.Bach, Música barroca
|
Etiquetado Allemande, Análisis Suites Cello Solo Bach, Arpegio, Bariolage, BWV 1007, cadencias, Courante, Danzas Barrocas, Danzas Estilizadas, Danzas fijas, Danzas Galanterien, elementos temáticos, Estructura binaria tipo suite, estructura musical, forma musical, Gigue, La suite barroca, melodía compuesta, Menuet Suite en Sol mayor, modulaciones, Preludio de la Suite en Sol Mayor, Preludio en Sol Mayor Análisis, Suites Cello solo, Suites de Bach, Tetracordos, Tonos vecinos, Zarabande
|
Deja un comentario
J.S. Bach. Toccata y fuga BWV 656
La famosa Toccata y Fuga BWV 656, escrita entre los años 1703-7, presenta características de las primeras obras de J.S. Bach. Si bien está escrita en Re menor, en su manuscrito no se indican alteraciones en la armadura (modo Re dórico). Este detalle representa … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Fuga. Análisis, J.S.Bach, Música barroca
|
Etiquetado a 4 voces, análisis musical, armonía, Arpegios, Bordaduras, cadencias, Contrapunto imitativo, contrasujeto, episodio, Estilo barroco, estructura musical, Estylus phantasticus, forma musical, fuga, Hoquetus, modulaciones, Música contrapuntística, Música para órgano, Pedal de dominante, Pedal de tónica, progresiones armónicas, progresiones melodicas, Re dórico, Re menor, registros, respuesta, respuesta plagal, sujeto, tempo, Tetracordos, textura, textura homofónica, Toccata, Toccata y fuga, Unísono orquestal
|
Deja un comentario
D. Shostakovich: «24 Preludios y Fugas» Op.87. Preludio nº 1
Con el Preludio nº 1 se inicia el ciclo de los “24 Preludios y Fugas» Op. 87 compuesto entre 1950 y 1951 por el compositor ruso D. Shostakovich. Se trata de una pieza de carácter sencillo y amable. Su temática homogénea … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, J.S.Bach, Música barroca, Neobarroco, Neoclasicismo, Shostakovich
|
Etiquetado 1950, 1951, 24 Preludios y Fugas Op. 87, Acordes de cinco sonidos, Acordes desfuncionalizados, Análisis, cadencias, Cuadratura, Danza barroca, DECH, El nombre de Shostakovich, El número de bach, En do mayor, Estilo musical, Estructura binaria tipo suite, estructura musical, estructura periódica, forma musical, Homofonía, Monotematismo, música del siglo XX, Neobarroco, Neoclasicismo, Op.87, Paralelismos, Piano, Preludio, Preludio y fuga, Shostakovich, Simbolismo musical, Superposición de ritmos, tonalidad, Zarabanda
|
Deja un comentario
J.S.Bach. El Rondó de la 2ª partita para clave.
Las 6 Partitas para clave BWB 825-830 se editaron en Leipzig en 1731 bajo el título Clavierübung (Ejercicios para teclado). En la época de Bach la partita tenía la misma estructura que la suite: un conjunto de danzas estilizadas encabezadas … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, J.S.Bach, Música barroca
|
Etiquetado 6 partitas, a dos voces, Allemando, Análisis armónico, Bach, cadencias, Cambio de registro, Clavecín, Copla, Courante, estribillo, Estructura formal, frases, J.S. Bach. Análisis, la suite de danzas, las danzas barrocas, modulación, Música barroca, Música para teclado, Partita nº 2, Partitas, periodos, Preludio, progresiones armónicas, registros, ritmo, Rítmo barroco, rondó, Secciones, semifrases, suite, Superposición de ritmos, tonalidades, Tonalidades vecinas, Variación melódica
|
Deja un comentario