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Archivo de la etiqueta: semifrases
Armonía 15 Melodía 3: Ejercicio, solución y análisis
Armonización a 4 voces de una melodía empleando acordes de 3 y 4 sonidos sin notas de adorno. La melodía en Melodía 3 Para realizar una buena armonización es importante analizar la melodía: Localizar tonalidades, progresiones y cadencias melódicas Localizar los motivos, diseños … Sigue leyendo
Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Ejercicios de armonía
Etiquetado a cuatro voces, Acorde de paso, Acorde en segunda inversión cadencial, Acorde en segunda inversión de paso, Acorde en segunda inversión de unión, acordes, Acordes de cuatro sonidos, Acordes de tres sonidos, Acordes en estado fundamental, Acordes en primera inversión, Análisis armónico, Antecedente Fortspinnung Epílogo, Antecedente. Consecuente, Armonía partitura ejercicio y solución, Armonización de una melodía y solución, cadencias, cifrado americano, Clase de armonía, conducción de la voz, disonancias, ejercicio de armonía, Ejercicio de armonía y solución, Estructura binaria, estructura periódica, estructura tonal, forma musical, frases, frases y semifrases, Melodía, Modulación al tono relativo, modulaciones, progresiones armónicas, Retromodulación, semicadencia, semifrases, Textura musical, tonalidades
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F. Chopin: Preludio nº 20 en Do menor
Gran parte de los Preludios Op. 28 de F. Chopin (1810-49) fueron compuestos en Mallorca durante el invierno de 1838-39. En los 24 Preludios se observa la influencia y admiración que tiene el compositor polaco por los Preludios y Fugas de … Sigue leyendo
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, Chopin, Música romántica
Etiquetado acordes, Acordes de tres sonidos, análisis musical, cadencias, Chopin, cifrado americano, Cuadratura, Estilo musical, estructura musical, estructura periódica, forma musical, modulaciones, Piano, Preludio en Do menor, Preludio nº 20, Preludios, Preludios Op. 28, progresiones armónicas, semicadencia, semifrases, textura, Textura musical, tonalidades
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El álbum de la juventud de R. Schumann: 1. Melodie
De las 43 piezas que forman El Álbum de la Juventud Op. 68 de R. Schumann, la primera, Melodie, es, sin duda, la más sencilla. Se trata de una miniatura de carácter íntimo (dinámica piano), melodía cantable y acompañamiento en registro medio. En el siguiente vídeo … Sigue leyendo
Publicado en Álbum de la Juventud de R. Schumann, Análisis musical, Música romántica, Schumann
Etiquetado acordes, Análisis armónico, análisis musical, cadencias, estructura musical, estructura periódica, forma musical, frases y semifrases, Melodía, melodía acompañada, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Piano, progresiones armónicas, Schumann, semicadencia, semifrases, Textura musical, tonalidades
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El álbum de la juventud de R. Schumann: 16. Erster Verlust
La pieza nº 16 de El álbum de la juventud de R. Schumann es una de las páginas pianísticas más conocidas. En el siguiente video se puede escuchar la pieza y observar la partitura. Su base formal combina la estructura … Sigue leyendo
Publicado en Álbum de la Juventud de R. Schumann, Música romántica, Schumann
Etiquetado Análisis armónico, análisis musical, cadencias, Estructura Binaria Recapitulada, estructura musical, estructura periódica, forma musical, frases y semifrases, Lied ternario, melodía acompañada, modulaciones, Pequeña Forma, Piano, Piezas de carácter, progresiones armónicas, Romanticismo musical, Schumann, semifrases, Textura musical, tonalidades
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El álbum de la juventud de R. Schumann: 17. Kleiner Morgenwanderer
Kleiner Morgenwanderer (El pequeño paseante mañanero) es la pieza nº 17 de las 43 que forman El álbum de la Juventud de R. Schumann (1810-1856). En el siguiente video se puede escuchar la pieza y observar la partitura. Su estructura general … Sigue leyendo
Publicado en Álbum de la Juventud de R. Schumann, Análisis musical, Música romántica, Schumann
Etiquetado acordes, Álbum de la juventud, Análisis armónico, Análisis estructural, análisis musical, cadencias, cifrado americano, dominante de la dominante, estructura musical, estructura periódica, forma musical, frases, frases y semifrases, melodía acompañada, modulaciones, Motivos, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Piano, progresiones armónicas, retransición, Schumann, semicadencia, semifrases, textura homofónica, Textura musical, Textura unisonal, tonalidades
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Álbum de la Juventud de R. Schumann: Ernteliedchen (El canto de la cosecha)
El «Canto de la cosecha» es la pieza número 24 de las 43 piezas que forman el Álbum de la juventud Op. 62 de Schumann (1810-1856) compuestas en 1848. La melodía, alegre y de carácter popular, está compuesta en la tonalidad de … Sigue leyendo
Publicado en Álbum de la Juventud de R. Schumann, Análisis musical, Música romántica, Schumann
Etiquetado acordes, Álbum de la juventud, Álbum para la juventud, Análisis armónico, análisis musical, Antecedente. Consecuente, armonía, cadencias, Cuadratura, El canto de la cosecha, Escala Pentatónica, Estilo Diatónico, estructura periódica, Forma binaria recapitulada, Forma de Cuaderno, forma musical, frases y semifrases, Homofonía, Lied ternario, melodía acompañada, modulaciones, Música de Schumann, Música para la juventud, Op.62 Schumann, Paralelismos de tercera, patrón de acompañamiento, Pedal de dominante, Piano, Piezas de carácter, progresiones armónicas, retransición, Romanticismo musical, Schumann, semifrases, Textura musical, tonalidades, Voz Interior
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Las sonatas para piano de Beethoven: Tres sonatas Op. 2
El cuerpo central de la obra de Beethoven está formado por 32 Sonatas para piano, 9 Sinfonías y 15 Cuartetos de cuerda. Las tres primeras sonatas para piano, Op. 2,compuestas en 1795 y dedicadas a J. Haydn, tienen 4 movimientos … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Beethoven
Etiquetado Beethoven, desarrollo, exposición, Forma cavatina, Forma sonata, Lied ternario, minueto, para trompeta, para tuba, para viola, Para violín, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Piano, progresiones armónicas, recapitulación, reexposición, Rondo-sonata, Scherzo, semicadencia, semifrases, Sonata para piano op.2 nº 1, Sonata para piano op.2 nº 2, Sonata para piano op.2 nº 3, Sonatas op.2, Sonatas para piano de Beethoven, Texturas musicales, tonalidades
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La lectura de la semana 41
Página musical breve para cantar, tocar y analizar. Contenidos: compás de 4/4, ritmo de corcheas, negras, blancas y síncopas. Ritmos con puntillo. Indicaciones dinámicas, agógicas y de carácter. Alteraciones accidentales In memoriam Para piano In memoriam piano Para cantar, clarinete, … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Lecturas a primera vista, Lecturas musicales, Lenguaje musical, Repentización, Teoría de la música
Etiquetado A primera vista, análisis musical, Andiaciones dinámicas, cadencias, combios de registro, corchea con puntillo, corcheas, Dinámica por terrazas, en clave de do, en clave de fa, en clave de sol, En la menor, forma musical, frases, indicaciones agógicas, matices, Melodía, negra con puntillo, negras, Para cello, para clarinete, Para contrabajo, para fagot, para flauta, para oboe, para saxo, para trombón, para trompeta, para tuba, para viola, Para violín, Para Xilofón, Parta trompa, Pieza musical, progresiones melodicas, ritmo de blancas, ritmo de corcheas, ritmo de negras, ritmo de redondas, semifrases, síncopas, tonalidades
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F. Schubert. 4 Impromptus Op. 90 D.899.
El Impromptu es una pieza para piano de un sólo movimiento y estilo romántico, que reproduce el efecto de una improvisación. Su estructura es libre y adopta frecuentemente el tipo ternario ABA. F. Schubert, pionero en este género, hizo grandes aportaciones componiendo en 1827 … Sigue leyendo
Publicado en Análisis musical, Música romántica, Schubert
Etiquetado 4 impromptus, Análisis formal, análisis musical, Análisis temático, antecedente, cadencias, coda, consecuente, Contraste temático, Desarrollo temático, estructura musical, estructura ternaria, estructura tonal, forma musical, Forma sonata, frases, Impromptu, Impromptus op. 90 D899, Intercambios modales, Lied, Lied ternario, Marcha fúnebre, modulaciones, motivos musicales, Pedal de dominante, Pedales, periodos, Piano, Ritmos, Romanticismo musical, Schubert, Secciones, semifrases, sexta aumentada, sexta napolitana, Superposiciones, tonalidades, transición modulante, Variación
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Análisis armónico 9
Contenidos: acordes de 3 y 4 sonidos en estado fundamental e invertidos. Acordes de séptima de dominante, séptima de disminuida, séptima de sensible y de séptima diatónica. Dominante secundarios, modulaciones y cadencias. Estructura, textura y elementos temáticos. Observa la siguiente … Sigue leyendo
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Ejercicios de armonía
Etiquetado a 4 voces, Acorde de quinta disminuida, Acorde de séptima de dominante, Acorde de séptima de sensible, acorde de séptima diatónica, acorde de séptima disminuida, Acorde perfecto mayor, Acorde perfecto menor, Acordes de cuartro sonidos, Acordes de tres sonidos, Análisis armónico, armonía, cadencias, Cifrado, cifrado americano, Cifrado funcional, cifrado interválico, dominante de la dominante, Dominantes secundarios, estructura musical, forma musical, frases, Función de los acordes, Grado de cada acorde, grado de la escala, imitación, Imitación por parejas, Modulación intratonal, modulaciones, Modulaciones pasajeras, Paralelismos de sextas, Progresioens diatónicas, progresiones modulantes, semifrases, Serie de sextas, sexta napolitana, textura homofónica, Textura imitativa
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