Archivo de la etiqueta: Análisis temático

Pedro Sosa: Lo cant del Valencià

Publicado el 3rd diciembre 2016 por tomasgilabertginer

El pasodoble Lo cant del Valencià del compositor requenense Pedro Sosa López (1885-1953) se estrenó en 1914 y actualmente es interpretado con frecuencia por muchas Bandas de Música de la Comunidad Valenciana (España). En el siguiente vídeo se puede escuchar una versión de la … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis musical, Música de banda, Música del siglo XX | Etiquetado acordes, Análisis armónico, análisis musical, Análisis temático, Antecedente. Consecuente, Banda de Música, bar form, cadencias, Compositores valencianos, Estructura binaria, estructura tonal, forma musical, Frases asimétricas, Lo cant del Valencià, melodía acompañada, modulaciones, Música valenciana, Pasodoble, Pasodobles valencianos, Periodo frase y semifrases, Predo Sosa, Textura musical, Textura unisonal, tonalidades | Deja un comentario

Alcina de Haendel: Aria Verdi prati

Publicado el 24th enero 2015 por tomasgilabertginer

Tras Orlando y Oriodante, Alcina es la tercera ópera de Haendel (1685-1759) basada en los poemas de Orlando furioso de Ariosto y se estrenó en 1735 en el Covent Garden. En el segundo acto el personaje de Ruggiero canta el aria «Verdi patri» con el cual se despedide de … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis musical, Haendel, Música barroca | Etiquetado acordes, Alcina, Análisis armónico, análisis musical, Análisis temático, Aria, cadencias, Forma Rondó, Fortspinnung, frases y semifrases, Haendel, Música barroca, Ópera, Progresión por quintas, Ritornello, Rondó Barroco, Rondó tipo ABACA, Secciones, Textura Barroca, tonalidades, Tonos vecinos | Deja un comentario

La estructura periódica 7: Resumen

Publicado el 26th octubre 2014 por musicnetmaterials

En las 6 entradas anteriores se ha demostrado, por medio de ejemplos y esquemas, que la estructura periódica representa una organización estructural jerárquica, a pequeña escala, en la cual se coordinan diferentes parámetros musicales (melodía, armonía, ritmo, dinámicas, registro, etc.). Para recordar los … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales, Variaciones | Etiquetado Acompañamiento heterofónico, Acorde Temático, Análisis motívico, Análisis temático, Bajo de Alberti, Bajo de Murky, bar form, Cadencia Conclusiva Auténtica y Perfecta, Cadencia Frigia, cadencia rota, cadencias, Cadenza, cambio de modo, contrapunto doble, contrapunto invertible, Contrapunto trocado, Dúo, Enlace melódico, Estilo barroco, Estilo clásico, Estilo impresionista, Estilo romántico, Estructura fortspinnung, Happy Brithday, Imitación Libre, Imitación rítmica, introducción, Inversión de las partes, Modo Mixto, Modulación al tono de la dominante, Modulación al tono de la subdominante, Modulación Continua, Obertura francesa, ostinato, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Periodo de Ocho compases, progresiones armónicas, progresiones melodicas, Ritardando escrito, semicadencia, solo, tema, Tema con variaciones, Tetracordo, textura homofónica, tutti, Variaciones | 1 comentario

Antonio Vivaldi: Concierto para violín y orquesta en La menor Op.3 nº 6

Publicado el 2nd junio 2014 por musicnetmaterials

Bajo el título L’estro armonico (Inspiración armónica) el compositor veneciano Antonio Vivaldi (1678-1741) compuso en 1711 un grupo de 12 conciertos para uno o varios instrumentos de cuerda y orquesta. El Concierto para violín nº 6 en La menor, uno de los más interpretados, sigue la estructura típica … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis de obras orquestales, Análisis musical, Música barroca, Violín: análisis, Vivaldi | Etiquetado allegro, análisis musical, Análisis temático, bajo continuo, cadencias, Concierto barroco, Concierto para piano, Concierto para violín y orquesta en La menor Op.3 nº 6, En la menor, Estructura binaria, Estructura fortspinnung, Forma ritornello, L'estro armonico, Lento, Modulación al relativo, Modulación al tono de la dominante, modulaciones, Música barroca, presto, Vivaldi | Deja un comentario

Análisis armónico 10

Publicado el 1st marzo 2014 por musicnetmaterials

Contenidos: acordes de 3 y 4 sonidos en estado fundamental e invertidos. Acordes de séptima de dominante, séptima de disminuida, séptima de sensible y de séptima diatónica. Acordes sexta napolitana y sexta aumentada. Dominante secundarios, modulaciones y cadencias. Progresiones armónicas y … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Ejercicios de armonía | Etiquetado acorde de sexta aumentada, acorde de sexta napolitana, Acordes de cuatro sonidos, Acordes de quinta aumentada, Acordes de quinta disminuida, acordes de séptima, Acordes de séptima de dominante, Acordes de séptima de sensible, Acordes de séptima diatónica, Acordes de septima disminuida, Acordes de tres sonidos, Acordes en estado fundamental, Acordes en primera inversión, Acordes en segunda inversión, Acordes en tercera inversión, Acordes tríadas, Análisis temático, armonía, cadencias, cifrado americano, cifrado interválico, Dominantes secundarios, estructura musical, frases y semifrases, Función de dominante, Función de los acordes, Función de subdominante, Función de tónica, modulaciones, Serie de septimas de dominante, Serie de séptimas diatónicas, Textura musical, tonalidades | Deja un comentario

F. Schubert. 4 Impromptus Op. 90 D.899.

Publicado el 15th febrero 2014 por musicnetmaterials

El Impromptu es una pieza para piano de un sólo movimiento y estilo romántico, que reproduce el efecto de una improvisación. Su estructura es libre y adopta frecuentemente el tipo ternario ABA. F. Schubert, pionero en este género, hizo grandes aportaciones componiendo en 1827 … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis musical, Música romántica, Schubert | Etiquetado 4 impromptus, Análisis formal, análisis musical, Análisis temático, antecedente, cadencias, coda, consecuente, Contraste temático, Desarrollo temático, estructura musical, estructura ternaria, estructura tonal, forma musical, Forma sonata, frases, Impromptu, Impromptus op. 90 D899, Intercambios modales, Lied, Lied ternario, Marcha fúnebre, modulaciones, motivos musicales, Pedal de dominante, Pedales, periodos, Piano, Ritmos, Romanticismo musical, Schubert, Secciones, semifrases, sexta aumentada, sexta napolitana, Superposiciones, tonalidades, transición modulante, Variación | Deja un comentario

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