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Archivo de la categoría: Teoría de la música
Lecturas para principiantes 4
Contenidos: Tonalidad mayor Compás de 2/4 Figuras de negra y blanca, silencio de negra Intervalos de segunda y tercera Ejercicio 4. Lee las indicaciones y completa los compases en blanco 4. Ejercicio … Sigue leyendo
Publicado en Lecturas musicales, Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado análisis melódico, análisis musical, Blancas y negras, cadencia melódica, coda, Fortspinnung, lecturas musicales, Lecturas musicales para principiantes, legato, Lenguaje musical, Notas a contratiempo, Partitura analizada, solfeo, Staccato, Tetracordos
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Lecturas para principiantes 2
Contenidos: Tonalidad mayor. Hexacordo do re mi fa sol la Compás de 2/4 Figuras de negra, blanca y silencio de negra Intervalos de segunda y notas repetidas Ejercicio 2. Lee las indicaciones y completa los compases en blanco 2. Ejercicio … Sigue leyendo
Publicado en Lecturas musicales, Teoría de la música
Etiquetado análisis musical, contraste rítmico, estructura musical ternaria, hexacordo, Lecturas musicales para principiantes, Lenguaje musical, Lied ternario, progresiones melodicas, reexposición, ritmo de blancas, ritmo de negras, silencio de negra, teoría de la música
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Lecturas para principiantes 1
Contenidos: Tonalidad mayor. Pentacordo do re mi fa sol Compás de 2/4 Figura de negra, silencio de negra y blanca Intervalos de segunda y notas repetidas Ejercicio 1. Lee las indicaciones y completa los compases en blanco 1. Ejercicio … Sigue leyendo
Publicado en Lecturas musicales, Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado Análisis, cadencia melódica, Compás de dos tiempos, El clave de fa, El clave de sol, En modo mayor, frase antecedente y frase consecuente, intervalo de segunda, lecturas musicales, Lenguaje musical, negras y blancas, silencio de negra
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Las Cadencias 2: El proceso cadencial. Teoría y ejercicios
En Cadencias 1 se estudiaron las fórmulas cadenciales más habituales en combinaciones armónicas de dos acordes. Un proceso cadencial más completo suele tener tres funciones: función de tónica, función de dominante y función de subdominante. Las tres funciones principales, representadas por los … Sigue leyendo
Publicado en ARMONÍA, Cadencias, Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado 6 4 cadencial, acorde de sexta aumentada, acordes, Acordes de tres sonidos, cadencia auténtica, Cadencia imperfecta, cadencia perfecta, cadencias, Combinaciones armónicas, dominante de la dominante, Ejercicios sobre cadencias, El contexto cadencial, Fórmulas cadencias, Función de dominante, Función de subdominante, Función de tónica, Función tonal, Las funciones tonales en las cadencias, Proceso cadencial, sexta napolitana, tonalidad, Variantes cadenciales
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Neomodalidad: teoría, ejemplos y ejercicios
La Neomodalidad nace a partir de la segunda mitad del siglo XIX y se basa en el uso de escalas modales que enriquecen el sistema tonal bimodal plenamente establecido en el siglo XVIII. La presencia de escalas modales en la música culta surge … Sigue leyendo
Publicado en Escalas Modales, Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado Cuarta lidia, La Cuarta lidia en Chopin, La modalidad y el nacionalismo, Modioos ejercicios, Modo dórico, Modo eólico, Modo frigio, Modo lidio, Modo locrio, Modo menor ruso, Modo mixolidio, Modos diatónicos, Modos. Escalas Modales, Nacionalismo musical, Neomodalidad, Notas de color, Notas modales, Segunda frigia, Séptima mixolidia, Sexta dórica
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La textura unisonal: teoría y ejercicios
En la textura unisonal dos o más partes instrumentales exponen la misma melodía sin ningún tipo de acompañamiento. Cada parte puede interpretar la melodía sin cambios(unísono orquestal) o en un registro diferente produciendo un doblamiento a una o más octavas. En el siguiente … Sigue leyendo
Publicado en Teoría de la música, Textura musical
Etiquetado Aria al Unísono, Doblamiento de octavas, Ejemplos de Música de Beethoven, Ejemplos de Música de Mozart, Melodía Duplicada, Melodía Sin Acompañamiento, Modulación Por Unísono, Octavas paralelas, Paralelismos de Octavas, Textura musical, Textura unisonal, Texturas Orquestales, Unísono orquestal
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Los modos eclesiásticos
El sistema modal medieval está formado por ocho modos. Cada modo está definido por: -la nota final (nota conclusiva). -la relación interválica entre la nota final y las notas que conforman la octava diatónica. -el ámbito (nota más aguda y nota más … Sigue leyendo
Publicado en Lenguaje musical, Teoría de la música
Etiquetado ámbito de los modos, Deuterus, El modo mixto, El Si Bemol, El Tritono, Escalas modales, Glaureamus, Gregoriano, La Subtonium, Modos Auténticos, Modos Eclesiásticos, Modos gregorianos, Modos Plagales, Nota Dominante, Nota Repercusio, Protus, teoría de la música, Teoria Música Medieval, Tetrardus, Tritus
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Las Cadencias 1: Teoría y ejercicios
La cadencia es una combinación melódica o armónica que produce un efecto de conclusión, de reposo o resolución y su importancia depende del contexto musical. En la música tonal las cadencias son un aspecto estructural básico que articula el final de las unidades formales más … Sigue leyendo