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Archivo de la categoría: Música barroca
J. S. Bach: Análisis de la Fuga nº 1 BWV 846 de El clave bien temperado I
J. S. Bach comienza el primer libro de El Clave bien temperado (1722) con el Preludio y Fuga nº 1 en Do M BWV 846. La complementariedad y el contraste que se establece entre las dos primeras piezas representan, a grandes rasgos, el estilo … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Fuga. Análisis, J. S. Bach. El clave bien temperado, J.S.Bach, Música barroca
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Etiquetado 24 Entradas, BWV 846, cadencias, Contrapunto Barroco, diatónico, El clave bien temperado, El número de bach, El sujeto, Episodios, esquema formal, Estilo Antiguo, Estrechos, Estructura de la fuga, estructura tonal, Fuga a 4 voces, Fuga Barroca, Fuga en Do Mayor, Fuga en estilo antiguo, Fuga nº 1, Fuga verset, hexacordo, Imitación canónica, J.S. Bach, Melodía Simple, Modulación A Tonos Vecinos, Pedal de tónica, Preludio y fuga, respuesta plagal, respuesta real, Simbolismo musical, Sin Contrasujeto, Sin Divertimentos, Sin Episodios, Sin progresiones, sujeto, Tetracordos, Textura de la Fuga, tonalidades
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Alcina de Haendel: Aria Verdi prati
Tras Orlando y Oriodante, Alcina es la tercera ópera de Haendel (1685-1759) basada en los poemas de Orlando furioso de Ariosto y se estrenó en 1735 en el Covent Garden. En el segundo acto el personaje de Ruggiero canta el aria «Verdi patri» con el cual se despedide de … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Haendel, Música barroca
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Etiquetado acordes, Alcina, Análisis armónico, análisis musical, Análisis temático, Aria, cadencias, Forma Rondó, Fortspinnung, frases y semifrases, Haendel, Música barroca, Ópera, Progresión por quintas, Ritornello, Rondó Barroco, Rondó tipo ABACA, Secciones, Textura Barroca, tonalidades, Tonos vecinos
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J.S. Bach: Suite para Cello nº 1 BWV 1007
Las seis suites para cello solo de J.S. Bach BWV 1007-1012 se componen durante la estancia del compositor en Cötten, y aunque no se conserva el manuscrito original se cree que se escribieron en la misma época que las seis Sonatas y … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, J.S.Bach, Música barroca
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Etiquetado Allemande, Análisis Suites Cello Solo Bach, Arpegio, Bariolage, BWV 1007, cadencias, Courante, Danzas Barrocas, Danzas Estilizadas, Danzas fijas, Danzas Galanterien, elementos temáticos, Estructura binaria tipo suite, estructura musical, forma musical, Gigue, La suite barroca, melodía compuesta, Menuet Suite en Sol mayor, modulaciones, Preludio de la Suite en Sol Mayor, Preludio en Sol Mayor Análisis, Suites Cello solo, Suites de Bach, Tetracordos, Tonos vecinos, Zarabande
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La Estructura binaria tipo suite
En la primera mitad del siglo XVIII la suite barroca estaba formada por todo tipo de piezas: danzas, preludios, variaciones, etc… Su eje central lo constituían 4 danzas llamadas danzas fijas (allamende-courante-zarabanda-giga). La alternancia entre danzas rápidas y lentas, el contraste rítmico, … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales, Música barroca
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Etiquetado Allemande, Antecedente. Consecuente, Bourrée, Courante, Danzas Barrocas, Danzas fijas, Estructura Binaria Asimétrica, Estructura Binaria Recapitulada, Estructura binaria Simétrica, Estructura binaria tipo suite, Estructuras Barrocas, Fortspinnung, fuga, Gavotte, Gigue, Invenciones de Bach, Loure, Modulación a la dominante, Modulación a la Subdominante, Modulación A Tonos Vecinos, Modulación al relativo, Moto Perpetuo, Obras de Bach, Obras de Scarlatti, Obras de Vivaldi, Ornamentación, Paralelismo Temático, Preludios, progresiones armónicas, suite, Suite Barroca, Textura de la Fuga, Zarabande
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Antonio Vivaldi: Concierto para violín y orquesta en La menor Op.3 nº 6
Bajo el título L’estro armonico (Inspiración armónica) el compositor veneciano Antonio Vivaldi (1678-1741) compuso en 1711 un grupo de 12 conciertos para uno o varios instrumentos de cuerda y orquesta. El Concierto para violín nº 6 en La menor, uno de los más interpretados, sigue la estructura típica … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis de obras orquestales, Análisis musical, Música barroca, Violín: análisis, Vivaldi
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Etiquetado allegro, análisis musical, Análisis temático, bajo continuo, cadencias, Concierto barroco, Concierto para piano, Concierto para violín y orquesta en La menor Op.3 nº 6, En la menor, Estructura binaria, Estructura fortspinnung, Forma ritornello, L'estro armonico, Lento, Modulación al relativo, Modulación al tono de la dominante, modulaciones, Música barroca, presto, Vivaldi
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J.S. Bach. Toccata y fuga BWV 656
La famosa Toccata y Fuga BWV 656, escrita entre los años 1703-7, presenta características de las primeras obras de J.S. Bach. Si bien está escrita en Re menor, en su manuscrito no se indican alteraciones en la armadura (modo Re dórico). Este detalle representa … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, Fuga. Análisis, J.S.Bach, Música barroca
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Etiquetado a 4 voces, análisis musical, armonía, Arpegios, Bordaduras, cadencias, Contrapunto imitativo, contrasujeto, episodio, Estilo barroco, estructura musical, Estylus phantasticus, forma musical, fuga, Hoquetus, modulaciones, Música contrapuntística, Música para órgano, Pedal de dominante, Pedal de tónica, progresiones armónicas, progresiones melodicas, Re dórico, Re menor, registros, respuesta, respuesta plagal, sujeto, tempo, Tetracordos, textura, textura homofónica, Toccata, Toccata y fuga, Unísono orquestal
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D. Shostakovich: «24 Preludios y Fugas» Op.87. Preludio nº 1
Con el Preludio nº 1 se inicia el ciclo de los “24 Preludios y Fugas» Op. 87 compuesto entre 1950 y 1951 por el compositor ruso D. Shostakovich. Se trata de una pieza de carácter sencillo y amable. Su temática homogénea … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, J.S.Bach, Música barroca, Neobarroco, Neoclasicismo, Shostakovich
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Etiquetado 1950, 1951, 24 Preludios y Fugas Op. 87, Acordes de cinco sonidos, Acordes desfuncionalizados, Análisis, cadencias, Cuadratura, Danza barroca, DECH, El nombre de Shostakovich, El número de bach, En do mayor, Estilo musical, Estructura binaria tipo suite, estructura musical, estructura periódica, forma musical, Homofonía, Monotematismo, música del siglo XX, Neobarroco, Neoclasicismo, Op.87, Paralelismos, Piano, Preludio, Preludio y fuga, Shostakovich, Simbolismo musical, Superposición de ritmos, tonalidad, Zarabanda
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J.S.Bach. El Rondó de la 2ª partita para clave.
Las 6 Partitas para clave BWB 825-830 se editaron en Leipzig en 1731 bajo el título Clavierübung (Ejercicios para teclado). En la época de Bach la partita tenía la misma estructura que la suite: un conjunto de danzas estilizadas encabezadas … Sigue leyendo →
Publicado en Análisis musical, J.S.Bach, Música barroca
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Etiquetado 6 partitas, a dos voces, Allemando, Análisis armónico, Bach, cadencias, Cambio de registro, Clavecín, Copla, Courante, estribillo, Estructura formal, frases, J.S. Bach. Análisis, la suite de danzas, las danzas barrocas, modulación, Música barroca, Música para teclado, Partita nº 2, Partitas, periodos, Preludio, progresiones armónicas, registros, ritmo, Rítmo barroco, rondó, Secciones, semifrases, suite, Superposición de ritmos, tonalidades, Tonalidades vecinas, Variación melódica
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