Archivo de la etiqueta: Preludios

F. Chopin: Preludio nº 20 en Do menor

Publicado el 8th octubre 2015 por tomasgilabertginer

Gran parte de los Preludios Op. 28 de F. Chopin (1810-49) fueron compuestos en Mallorca durante el invierno de 1838-39. En los 24 Preludios se observa la influencia y admiración que tiene el compositor polaco por los Preludios y Fugas de … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, Chopin, Música romántica | Etiquetado acordes, Acordes de tres sonidos, análisis musical, cadencias, Chopin, cifrado americano, Cuadratura, Estilo musical, estructura musical, estructura periódica, forma musical, modulaciones, Piano, Preludio en Do menor, Preludio nº 20, Preludios, Preludios Op. 28, progresiones armónicas, semicadencia, semifrases, textura, Textura musical, tonalidades | Deja un comentario

La Estructura binaria tipo suite

Publicado el 4th noviembre 2014 por musicnetmaterials

En la primera mitad del siglo XVIII la suite barroca estaba formada por todo tipo de piezas: danzas, preludios, variaciones, etc… Su eje central lo constituían 4 danzas llamadas danzas fijas (allamende-courante-zarabanda-giga). La alternancia entre danzas rápidas y lentas, el contraste rítmico, … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis musical, Estructuras musicales, Música barroca | Etiquetado Allemande, Antecedente. Consecuente, Bourrée, Courante, Danzas Barrocas, Danzas fijas, Estructura Binaria Asimétrica, Estructura Binaria Recapitulada, Estructura binaria Simétrica, Estructura binaria tipo suite, Estructuras Barrocas, Fortspinnung, fuga, Gavotte, Gigue, Invenciones de Bach, Loure, Modulación a la dominante, Modulación a la Subdominante, Modulación A Tonos Vecinos, Modulación al relativo, Moto Perpetuo, Obras de Bach, Obras de Scarlatti, Obras de Vivaldi, Ornamentación, Paralelismo Temático, Preludios, progresiones armónicas, suite, Suite Barroca, Textura de la Fuga, Zarabande | Deja un comentario

D. Shostakovich: «24 Preludios y Fugas» Op. 87

Publicado el 27th marzo 2014 por musicnetmaterials

Bajo el título “24 Preludios y Fugas” Op. 87, surge, en 1951, la composición para piano más relevante de D. Shostakovich. Se trata de un ciclo de 48 piezas que representa una traducción de las características de El clave bien … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, Música del siglo XX, Shostakovich | Etiquetado 24 Preludios y Fugas, Acordes desfunciona, Bach Festival de Leipzig, Ciclo de piezas para piano, círculo de quintas, Con dos contrasujetos, Con tres contrasujetos, contrapunto, contrapunto doble, doble fuga, El sujeto, En todas las tonalidades, Entradas de Sujeto y Respuesta, Episodios, Estilo Fugado, Estrechos, Estructura de la fuga, Exposición de una Fuga, fuga de permutación, Fugas, Imitación de disminución, Imitación melódica, Imitación por aumentación, Imitación por movimiento contrario, Imitación rítmica, Influencia de J.S. Bach, La fuga en el siglo XX, La respuesta, Los contrasujetos, modulaciones, Motivo 1-5-6-5, música del siglo XX, Mutaciones, Neoclasicismo, Orden tonal, Pandiatonismo, Partes de una Fuga, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Piano, Preludios, Preludios y Fugas, Primitivismo, respuesta, respuesta real, retransición, Secciones de una Fuga, Tatiana Nikolaeva, tonal, tonalidades | Deja un comentario

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