Archivo de la categoría: Análisis armónico

Análisis armónico 8

Publicado el 24th enero 2014 por musicnetmaterials

Contenidos: acordes de 3 y 4 sonidos en estado fundamental e invertidos. Acordes de séptima de dominante, séptima disminuida y séptima de sensible. Dominantes secundarios y cadencias. Observa la siguiente partitura: Armonía 8 Indica y localiza: – Tonalidad principal. – … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Ejercicios de armonía | Etiquetado a cuatro voces, acordes, Acordes de cuatro sonidos, Acordes de séptima de dominante, Acordes de séptima de sensible, Acordes de septima disminuida, Acordes de tres sonidos, Análisis armónico, Análisis formal, armonía, cadencia rota, cadencias, cifrado americano, cifrado interválico, Estructura formal, frases, Motivos, semicadencia, semifrases, silencio dramático, silencio estructural, tonalidades | Deja un comentario

Análisis armónico 7

Publicado el 7th enero 2014 por musicnetmaterials

Contenidos: Acordes de 3 y 4 sonidos en diferentes estados y posiciones. Acordes de séptima de dominante y séptima disminuida. Dominantes secundarios e intercambios modales (modo mayor/modo menor). (Explicación teórica de todos los contenidos en http://musicnetmaterials.wordpress.com/armonia/) Observa la siguiente partitura: Armonía … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Ejercicios de armonía | Etiquetado a 4 voces, Acorde de quinta aumentada, Acorde de quinta disminuida, Acorde perfecto mayor, Acorde perfecto menor, acordes, Acordes de cuatro sonidos, acordes de séptima, Acordes de séptima de dominante, Acordes de septima disminuida, Acordes de tres sonidos, Acordes tríadas, Análisis armónico, análisis musical, armonía, cadencias, cambio de modo, cifrado americano, Cifrado armónico, cifrado interválico, Dominantes secundarios, estado fundamental, Función de los acordes, primera inversión, segunda inversión, tercera inversión, tonalidad | Deja un comentario

Happy brithday Variacions. Test de análisis musical

Publicado el 28th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Localizar en la partitura los siguientes aspectos: Solución en http://musicnetmaterials.wordpress.com/2014/10/26/la-estructura-periodica-7-resumen/ Partitura: Happy Birthday variacions 1) Tonalidades, cadencias, pedales, escalas y acordes. Tonalidades -Localizar: tonalidad principal, tonalidad de la subdominante, tonalidad de la dominante, tonalidad homónima menor y tonalidad subdominante de la … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Lecturas a primera vista, Lecturas musicales, Variaciones | Etiquetado Acompañamiento, Acompañamiento heterofónico, acordes, análisis musical, antecedente, Anticipaciones, Apoyaturas, Bajo de Alberti, Bajo de Murky, bar form, Bordaduras, Bordón, cadencia perfecta, cadencia rota, cadencias, cifrado de los acordes, coda, consecuente, Corte, Dilatación rítmica, Dinámica por terrrazas, Enlace melódico, Epílogo, Escapadas, Estilo barroco, Estilo clásico, Estilo impresionista, Estilo obertura francesa, Estilo romántico, Floreos, Forgspinnung, frases, Función de los acordes, Happy Brithday, hemiolia, heterofonía, Hoquetus, introducción, melodía acompañada, melodía compuesta, modulaciones, Notas de adorno, Notas de paso, ostinato, Pedal de dominante, Pedal de tónica, Punto culminante, retransición, Ritardando escrito, semicadencia, semifrases, séptima de dominante, Séptima disminuida, sexta aumentada, sexta napolitana, Text de análisis musical, Textura homo, textura homofónica, textura monofónica, Textura unisonal, Tonalidad de la dominante, Tonalidad de la subdominante, tonalidad prinicipal, tonalidades, Unísono orquesta, Variaciones | Deja un comentario

Análisis armónico 6

Publicado el 18th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Contendios: Acordes de 3 y 4 sonidos en estado fundamental y primera, segunda o tercera inversión. Acordes de séptima de dominante, séptima de sensible y séptima disminuida. (Explicación teórica de todos los contenidos en http://musicnetmaterials.wordpress.com/armonia/) Observa la siguiente partitura: Armonía … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Teoría de la música | Etiquetado a cuatro voces, acordes, Acordes en estado fundamental, Acordes en primera inversión, Acordes en segunda inversión, Acordes en tercera inversión, Análisis armónico, análisis musical, cadencias, Cifrado armericano, cifrado interválico, conducción de la voz, Doble cifrado, dominante de la dominante, Dominantes secundarios, Enlace de acordes, séptima de dominante, Séptima disminuida, Triple cifrado | Deja un comentario

D. Shostakovich: «24 Preludios y Fugas» Op.87. Preludio nº 1

Publicado el 16th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Con el Preludio nº 1 se inicia el ciclo de los “24 Preludios y Fugas» Op. 87 compuesto entre 1950 y 1951 por el compositor ruso D. Shostakovich. Se trata de una pieza de carácter sencillo y amable. Su temática homogénea … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, J.S.Bach, Música barroca, Neobarroco, Neoclasicismo, Shostakovich | Etiquetado 1950, 1951, 24 Preludios y Fugas Op. 87, Acordes de cinco sonidos, Acordes desfuncionalizados, Análisis, cadencias, Cuadratura, Danza barroca, DECH, El nombre de Shostakovich, El número de bach, En do mayor, Estilo musical, Estructura binaria tipo suite, estructura musical, estructura periódica, forma musical, Homofonía, Monotematismo, música del siglo XX, Neobarroco, Neoclasicismo, Op.87, Paralelismos, Piano, Preludio, Preludio y fuga, Shostakovich, Simbolismo musical, Superposición de ritmos, tonalidad, Zarabanda | Deja un comentario

Análisis armónico 5

Publicado el 13th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Contenidos: Acordes de tres sonidos en estado fundamental, primera inversión y segunda inversión, sin modulaciones ni notas de adorno. Acorde de séptima de dominante en estado fundamental e invertido. Acordes de séptima disminuida y séptima de sensible en estado fundamental. … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, ARMONÍA, Ejercicios de armonía | Etiquetado Acorde de séptima de dominante, Acorde de séptima de sensible, acorde de séptima disminuida, Acorde perfecto mayor, acordes, Acordes de cuatro sonidos, Acordes de quinta aumentada, Acordes de quinta disminuida, Acordes de tres sonidos, Acordes perfecto menor, Análisis armónico, antecedente, armonía, cadencias, cifrado americano, Cifrado de acordes, cifrado interválico, conducción de las voces, consecuente, Coro mixto, Cromatismos, disonancias, dominante de la dominante, Dominantes secundarios, Enlace de acordes, Estado de los acodes, estado fundamental, estructura musical, frases, Modulaciones pasajeras, Primera inversión Segunda inversión Tercera inversión, semicadencia, sensible, silencio estructural, Sin modulación, tónica, Tritonos, Unitonal | Deja un comentario

Mozart: Andante para flauta y orquesta Kv 315

Publicado el 9th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Mozart escribe el Andante para flauta y orquesta K.315 en 1778. Aunque se interpreta como pieza independiente en un sólo movimiento se cree que se compuso al estilo de un Segundo movimiento de concierto como alternativa al segundo movimiento original … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis de obras orquestales, Análisis musical, ARMONÍA, Flauta: análisis, Mozart | Etiquetado análisis musical, andante, cadencias, Cadenza, Concierto Clásico, desarrollo, En do mayor, Esquema tonal, estructura musical, exposición, Flauta, Flauta y orquesta, Forma de concierto, Forma musical. Concierto, Forma ritornello, Forma ritornello-sonata, Forma sonata, melodía acompañada, modulación, Motivos, Mozart, música para flauta, para flauta, Plan tonal, recapitulación, reexposición, Ritornello, solo, Tema contrastante, Temas musicales, tonalidades, Tono de la dominante, tutti, Vivaldi | Deja un comentario

Análisis armónico 4

Publicado el 4th diciembre 2013 por musicnetmaterials

Contenidos: Acordes de tres sonidos en estado fundamental, primera inversión y segunda inversión, sin modulaciones ni notas de adorno. Acorde de séptima de dominante en estado fundamental e invertido. Cadencias. Cambios de disposición. (Explicación teórica de todos los contenidos en … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, ARMONÍA, Ejercicios de armonía | Etiquetado acordes, Acordes de cuatro sonidos, acordes de dominante, Acordes de séptima de dominante, acordes de tónica, Acordes de tres sonidos, Análisis armónico, Antecedente. Consecuente, armonía, cadencias, cifrado americano, Cifrado armónico, Cifrado funcional, conducción de la voz, cuarta y sexta cadencial, Cuarta y sexta de amplificación, cuarta y sexta de unión, Doble cifrado, Estado de los acordes, estado fundamental, estructura musical, frases, Función de los acordes, Función de subdominante, Intervalos armónicos, intervalos melódicos, primera inversión, Progresión armónica, Resolución de la disonancia, segunda inversión, semicadencia, semifrases, sensible, séptima de dominante, silencio estructural, subdominante, tercera inversión, tónica, Triple cifrado, tritono | 3 comentarios

G. Mahler. Sinfonía nº 1 «Titán». Análisis de un fragmento.

Publicado el 28th octubre 2013 por musicnetmaterials

Compuesta entre 1884 y 1888, la primera sinfonía, Titán, de G. Mahler ( 1860-1911) fue concebida inicialmente como Poema Sinfónico. Dividido en dos partes y con 5 movimientos se transformó, posteriormente, en la sinfonía de 4 movimientos que hoy conocemos. … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis de obras orquestales, Análisis musical, ARMONÍA, Mahler, Música romántica | Etiquetado 7 trompas, Ámbito melódico, Análisis armónico, Análisis formal, Doblamientos parciales, Estilo mahleriano, Estilo sinfónico, estructura musical, estructura periódica, Extensión cadencial, Forma sonata, Instrumentación, interpolación, Leitmotiv, Lied, Lied romántico, Mahler, Melodía infinita, Música romántica, Orquesta romántica, Orquesta sinfónica, ostinato, Postromanticismo, Scherzo, Sinfonía nº 1 de Mahler, Sinfonía nº 1 Titán, Sinfonía Titán, Sinfonía Titán de Mahler, Sinfonismo romántico, Tema contrastante, Textura musical, Yuxtaposición | Deja un comentario

Análisis 2. C. Debussy: Rapsodia para saxofón y orquesta.

Publicado el 16th septiembre 2013 por musicnetmaterials

La Rapsodia para Saxofón y Orquesta de Debussy se estrenó en 1919, un año después de la muerte del compositor. Aunque su primer esbozo fue terminado en 1903, Debussy no llegó a concluir la obra, dejando una versión para piano con … Sigue leyendo →

Publicado en Análisis armónico, Análisis musical, Debussy, Impresionismo, Música del siglo XX | Etiquetado Acordes paralelos, Análisis armónico, Análisis estructural, análisis melódico, Análisis motívico, Análisis rítmico, Armonía desfuncinalizada, bar form, Bordón, Claude Debussy, Debussy, Desarrollo musical, Escalas modales, Estructura musicale, estructura periódica, Forma bar, Forma de arco, Forma libre, forma musical, Impresionismo, Impresionismo musical, Mixturas, Modo dórico, Modo eólico, Modo frigio, Modo lidio, Modo locrio, Modo mixolidio, Modos diatónicos, Modos gregorianos, música del siglo XX, Música francesa, Música impresionista, Piano, Rapsodia, Rapsodia para saxofón, Repertorio de saxofón, Ritmo troqueo, Ritmo yámbico, Saxo y orquesta, Saxofón, Saxofón y piano, Superposición de motivos, Yuxtaposición de motivos | 1 comentario

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Análisis armónico 6

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G. Mahler. Sinfonía nº 1 «Titán». Análisis de un fragmento.

Análisis 2. C. Debussy: Rapsodia para saxofón y orquesta.

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